此页面上的内容需要较新版本的 Adobe Flash Player。

获取 Adobe Flash Player

首页 新闻动态 最新期刊 文史图书 往刊阅读 组织机构 征稿启事 学习园地
2015年第1期 总66期
阎丰乐与其全国三个第一
  2008年夏,领导安排我到泰山疗养院疗养。著名作家阎丰乐阎老与我同期也在此疗养,同住1号楼,近20天朝夕相处,自然就相识了。回济南后,我和阎老住处相距不远,不时来往。他性情开朗、幽默、善谈,平易近人,毫无大作家的架子。我和阎老从相识相知,进而成为知心朋友。
 

\
阎丰乐肖像

  此前,我读过不少阎老所写的诗文和影视作品,是我心仪久仰的作家,只是我们交往熟悉后,对他才有了较深入的了解。阎老1933年生于河北省吴桥县阎家庄一户农民家庭。吴桥县在抗日战争期间,属于我党领导下冀鲁边区老革命根据地。阎老从小即加入了儿童团,积极参加站岗放哨等抗日活动,配合抗日武装同日寇展开斗争,也为阎老后来写作提供了大量素材。阎老受到革命熏陶,于1946年13岁时即参加了革命队伍。抗日虽早已取得胜利,我党领导的八路军也改称中国人民解放军,但人们仍习惯地称他为“小八路”。1948年,阎老被调入中共吴桥县委做秘书工作。他自小酷爱学习,参加革命后,战斗、工作之余积极学习文化知识,建国前夕他基本达高中文化水平。建国后,组织保送他到山东医学院学习深造。课余他阅读了大量中外文学名著,逐渐迷恋上写作,不断有诗文在报刊发表。阎老山东医学院毕业后,弃医从文,历任《群众艺术》杂志编辑,省文化厅干部、艺术处处长等职。阎老早在20世纪50年代创作的中篇小说《毕业之歌》,发表于1957年10月山东省文联主办的文学月刊《前哨》(《山东文学》前身),被评为建国10周年优秀小说之一。后被认为是“毒草”,受到批判。他还写有短篇小说诗歌等,发表于报刊。“文革”时期,阎老也受到冲击,思想陷于迷茫,只偶尔动笔。他在百般苦闷中,探索着艰难的文学创作之路。
 
\
《红牡丹》电影镜头

  1978年党的十一届三中全会,向全党全国发出思想大解放、改革开放的号召。阎老的思想豁然开朗,文思泉涌,进入他创作的高潮时期。阎老创作了长篇小说《县委书记》(北京出版社出版),连续创作发表了电影文学剧本《红牡丹》、《锁龙湖》、《春归红楼》,均由长春电影制片厂拍摄成电影故事片,国内外发行。电影《红牡丹》,捧红了女主角、青年演员姜黎黎。当时当警察的业余歌手蒋大为,演唱了《红牡丹》主题歌,一举成名,调进中央民族歌舞团,后来还当了团长。他演唱的主题曲《牡丹之歌》至今仍久唱不衰。阎老编著了大型话剧《平原春秋》,由山东省话剧团演出,主演倪萍,奠定了她走上中央电视台著名主持人的成功之路。他还创作编写了大型现代京剧《战马萧萧》,由山东京剧团演出,与同仁朋友合作,将古典名著《聊斋》,改编成380集电视文学剧本,福建电视台录制,中央电视台及各省市电视台播出。阎老自编自导了电视剧《夜明珠》、《强音》等电视故事片,均由中央电视台播出。他还著有《阎丰乐影视作品选》,山东文艺出版社出版。阎老丰硕的创作成果,使他获得了诸多荣誉。他是中国作家协会会员、中国电影家协会会员,中国电影家协会山东分会首届主席、山东省文联副主席、国家一级编剧、山东省七届政协委员、作协山东分会理事。离休后,任省文联顾问。1992年9月,香港中华出版社出版《世界华人文化名人传略》文学卷,阎老传略占有一页。他的传略及学术观点也载入《世界优秀人才大典》(泰国华厦国际文化交流中心、世界文化艺术研究中心联合出版)。
 
\
《红牡丹》电影海报
 
  阎老与我在泰山疗养院疗养期间,院方组织疗养人员召开了一次联欢会。阎老登台客串红娘,清唱了京剧《红娘》片段,唱腔委婉亮丽、韵味十足,表演惟妙惟肖,根本不像已是75岁的老人。听省文化厅一些老人谈起阎老,说他是吹拉弹唱、琴棋书画,无所不能。阎老说,他有个习惯,写剧本、小说累了,即放下小字笔,拿起大毛笔,练习写楷体大字。他是位永远闲不住的老人,尽管早已逾从心所欲之年。在泰山疗养期间,他还思考准备写部关于泰山文化的影视剧本《泰山神》,以表现泰山的宏伟壮美、风土人情及其种种神话传说。我见阎老房间经常人来人往,有的采访,有的请教有关文学创作问题,还有的是请写书法作品。我也请阎老为我写了幅大字,上书“宁静致远”,观之,潇洒遒劲,尽显风流。我学写小篆,赠阎老如下拙句:“山高仰止笔一支,岱下识卿未有迟,战马萧萧平原秋,牡丹绚彩叹风靡。”上述拙句,含阎老最著名的三部作品。《红牡丹》、《平原春秋》、《战马萧萧》,这三部作品是阎老的代表作,也创造了他改革开放后文学创作的全国三个第一。
  《红牡丹》电影是我国改革开放后第一部娱乐武打片。阎老认为改革开放前,我国电影处于“闭关自守”状态,出不去,进不来。出不去是因我国电影太政治化、革命化、说教化。外国观众看电影主要是为娱乐开心,其次是受到某些教化感悟,所以外国片商不买中国电影的账。进不来,是我们怕外国电影传入资本主义的思想及其生活方式,只进口前苏联、朝鲜等少数国家思想教育性强的影片。改革开放后,人们思想大解放,迎来我国经济突飞猛进、文学艺术空前繁荣的新时代。阎老也沐浴着改革开放的春风,首先想到的是要拍一部自己熟悉的杂技武打娱乐片,使观众受到思想教育,中外观众都能欣赏喜爱。阎老家乡吴桥县是我国著名的杂技之乡,自古以来全县村村玩杂技,镇镇有马戏。他是伴随杂技马戏成长起来的,自己也会玩几手杂技。吴桥杂技马戏大王孙福有,早年带领杂技马戏艺人漂洋过海演出,到过欧亚20多个国家,所到之处获得一致赞誉,也获得很高的票房价值。孙福有在家乡建起一所壮观的欧式宅楼,至今尚存。阎老把自己所获得的大量真实素材,经加工提炼,很快写出了《红牡丹》电影文学剧本,寄给长春电影制片厂。不久,阎老即收到长影来信,让其到长影面议。他到长影后,厂长苏云数次接见。苏厂长说:“《红牡丹》剧本写得大胆、新颖,很好。我们也咨询了吴桥县和其他地方的杂技马戏团。该剧有深厚生活基础,也据可拍性。我们长影有信心,把《红牡丹》拍成群众欢迎的,改革开放后全国第一部娱乐武打电影片……”阎老很快对剧本作了修改定稿,长影则请阎老联系德州杂技马戏团配合电影拍摄。经过周密策划,电影《红牡丹》很快顺利拍摄完成。1980年《红牡丹》在全国放映,反映强烈,受到热烈欢迎。据中国电影总公司统计,全国80%以上群众看过此片,观众上座率是建国后前所未有。当年票房价值达3000万元,这一数字到现在不只是几亿元了。外国片商也纷纷来中国购买《红牡丹》电影拷贝,据电影总公司国外发行处统计,英法美澳加、印尼朝鲜等30余个国家放映了《红牡丹》。朝鲜国家文艺家交流中心同盟副委员长金用元给阎老寄来一信,译文如下:“阎丰乐先生:您好!您是中国电影故事片《红牡丹》的编剧,是才智闻名的剧作家。《红牡丹》和它的作家在我国文艺界和广大观众中影响很大,我们正式邀请您来我国进行访问。我们任何时候都欢迎您的到来。”阎老于1989年、1991年曾两次赴朝访问,与朝鲜有关人员交流创作经验,在朝鲜电影大学以“中朝古今艺术”为题作了演讲。国家元首金正日看了《红牡丹》后赞不绝口,把自己的著作《金正日论电影艺术》作为礼物赠给阎老,阎老回赠了书法作品“锦绣山河金达莱,朝鲜国里尽朝晖”。阎老还先后应约到马来西亚、新加坡、泰国、印尼等国及我国香港、澳门地区讲学和学术交流。他曾深情地说:“没有改革开放,就没有《红牡丹》”。
  《平原春秋》是我国改革开放后第一部反映农村万元户的话剧。阎老曾沉痛地向我讲述了他写此剧背后的一些“惊险”故事。1981年,我省贫困地区聊城农村出现了年收入万元的农户,当时是个惊人的“奇迹”。阎老和新华社记者李锦前去采访。他俩真实地看到农村实行农业生产责任制,包产到户,破除大锅饭,勤劳致富,有的成了万元户。李锦写了文章在报上发表,引来一片质疑。阎老看到这一情况并未退缩,他秉持“实践是检验真理的唯一标准”和党的“实事求是”思想路线,果断写出了反映农村万元户发家致富内容的大型话剧《平原春秋》。山东省话剧团进行了精心排练。该剧首场是向省领导汇报演出。全体演员都使出十二分气力进行表演,希望取得良好演出效果,获得省领导认可好评。演出结束,他们忙站在台前,等待领导上台接见。等了多时,领导们并未上台。其中一位向阎老摆摆手说:“丰乐同志,你写的这个话剧有问题!”说完,他们即退场了。听到领导这一评价,大家都惊呆了,似乎挨了当头一棒。阎老镇定地大声对同志们说:“大家不要怕,若出了什么问题,都由我阎丰乐一人担当!”三天后,阎老接到通知,省领导在省府大院高台会议室召见。三位领导在会议厅正排座位上,阎老进去后坐其对面。首席领导说:“我们三人受‘班长’委托,向你谈谈《平原春秋》的问题。你写的该剧主观动机是好的,想反映党的十一届三中全会以后农村变化,但是,有时动机和效果并不一致。你写的农村万元户是靠包产到户发家致富的,问题是有劳力的能包产种地致富,没劳力户家,包什么产?种什么地?致什么富?他们会依然受穷,穷上加穷,不是又回到旧社会,两极分化吗?”阎老沉思了片刻说:“过去我下乡时,当过代理生产队长,农民都是懒于上工。因干一天,工分才值5分钱,到年底结算仍然没钱给农民。农民没有生产积极性,大片土地荒芜,家家普遍受穷。这些情况,领导恐怕比我还要清楚。包产到户是生产责任制,实行多劳多得,调动起了农民生产积极性,收的粮多,吃不了卖给国家。邓小平副主席的说法是先让部分农民富起来,民富国强,国家对贫困户,再想办法解决……”首席领导打断阎的发言说:“咱们不用辩论,我们只是传达‘班长’对《平原春秋》的指示。第二个问题是,该剧舞台上农民住的是破房漏屋,穿的是破衣滥衫,吃的是地瓜干野菜,不像是社会主义的农村……”阎老说:“那场戏表现的是改革开放前农民们的生活情况……”首席领导说:“改革开放前后都是社会主义,不能给社会主义抹黑!”另一位领导说:“丰乐同志,你写的电影《红牡丹》,我们是赞赏的,那是娱乐电影。你写的《平原春秋》这个戏是政治题材的,‘包产到户’是姓‘资’,还是姓‘社’,这个大是大非问题,是值得考虑研究的……”阎老也毫不客气地说:“某些人长期以来被集体干、大锅饭,平均主义束缚住了头脑,思想不解放……”首席领导不耐烦地说:“咱们就谈到这里,我们回去再向‘班长’汇报,他有什么指示,再向你传达。”阎老反复考虑领导的这次谈话,怎么也想不通,认为《平原春秋》是符合十一届三中全会精神的,并没有什么大问题。他只好蹲在家里抽闷烟、饮苦茶、喝辣酒。心想,改革开放真难啊!两天后,阎老接到省里来的电话,原来是省委宣传部分管文化口副部长黄树霖打来的。黄部长说,省长苏毅然对《平原春秋》话剧另有看法,认为这是一部好戏,思想性艺术性很高,要大演特演……。阎老听后,如释重担,激动地流着泪说:“谢谢苏省长,谢谢黄部长……”此后,阎老和省话的书记沈同波带领《平原春秋》剧组,深入农村巡回演出,受到群众热烈欢迎。1982年,全省剧团汇演中,《平原春秋》获得一等奖,被称为改革开放后全国第一部反映农村万元户的话剧。
  《战马萧萧》是改革开放后全国第一部现代京剧。1984年省委决定举办全省创新剧目戏剧汇演。阎老当时任省文化厅艺术处长,并任汇演组委会副主任兼秘书长,忙于汇演筹备工作。他找到省京剧团团长、党委书记于泰赏,让他们团拿出一台创新京剧参加省里汇演。于团长说,我们团正缺创新剧目,想让阎处长给写一个。阎老想,自己工作忙,时间短,写本子确有难处。但省京拿不出新剧目参加汇演,自己当处长的也有一定责任。他考虑再三,还是答应下来。阎老知道,戏剧改革创新谈何容易。阎老接受任务后,苦思冥想,夜不成寐。后来,他灵机一动,想到自己有个现成的电影剧本《野玫瑰》,是《红牡丹》的姊妹篇。阎老在该剧中写了位大地主出身的女大学生,从小习武,练就一身硬功夫。她大学时代,受抗日救国思想影响,背叛家庭,秘密参加八路军,公开身份是大家闺秀,实则是抗日巾帼。她性格刚强,英勇无畏,绰号“野玫瑰”。阎老决定以此为内容,改编成京剧,名为《战马萧萧》。这类抗日女英雄在其他戏剧中也不多见,属于创新的内容,在舞蹈唱腔上都力求有所突破创新。阎老很快写好本子的初稿,经有关人员讨论,进行修改后即交省京排练。《野玫瑰》剧组集聚了一批精英,导演是副团长殷宝忠,副导演是《大闹天宫》的“孙悟空”——白云明、牟东方和张连成;女主演鞠小苏是京剧尚派传人,她既能演青衣花旦,又能演武戏,很适合扮演巾帼英雄“野玫瑰”。男主演是谭派老生周明仁,舞蹈设计陈新婉,作曲王仁武,舞台美术张登堂,还有花脸演员唐世辛等。他们皆是省京剧团的台柱子、实力派,都表示一定要以改革的精神演好《战》剧。《战》剧是抗日战争京剧现代戏,在音乐唱腔上,把江青“枪毙”了的“南梆子”“反四平”复活。在舞蹈上加进我国民族舞、日本的樱花舞、还有西班牙斗牛士探戈舞。阎老和剧组人们商讨,改革创新就要大胆,不怕人说不伦不类,走歪门邪道;只要广大群众喜欢就行。正在《战》剧紧张排演时刻,有天,省京著名裘派老生方荣翔找到阎老说:“你是大剧作家,一部《红牡丹》红遍天下,可那是电影,京剧嘛,把西班牙斗牛士舞拉进来,有点风马牛不相及了。我担心,别把我们的国粹京剧艺术败坏了啊!”阎老听后说:“我是方老师的忠实戏迷……,您不愧是京剧艺术大家,一个‘牛’字就点到戏眼上。请容我略加解释,这是西方现代派的艺术手法,演出时如果多数观众叫好,就保留,不叫好,就撤掉……”方老师不再说什么。最后,《野玫瑰》在全省21个剧团汇演中,夺得演出一等奖,剧本、导演、主演、音乐、舞蹈、舞台美术六个单项一等奖。《战》戏后来被国家文化部列为改革开放后全国第一部京剧现代戏。
  阎老的这三部作品的写作过程,充分体现了他的创作思想,能紧跟时代步伐,紧密联系、贴近现实生活,使作品达到思想性和艺术性统一,解放思想,不畏险阻,勇于创新,在艺术创作道路上不断探索前进。所以,阎老才创作出改革开放后全国三个第一。阎老虽已至耄耋之年,但他仍不断在思考着有关文艺创作的一些问题,不时有文章发表。
王丙录
 
·全国政协 ·山东政协 ·济南市政协 ·市中区政协 ·历下区政协 ·槐荫区政协 ·天桥区政协 ·历城区政协
·长清区政协 ·章丘市政协 ·济阳县政协 ·商河县政协 ·平阴县政协 ·济南市政府 ·济南市人大 ·中共济南市委
        
您是第:位来访者
济南市政协文史资料委员会  版权所有 ©  CopyRight 2005
电话: 0531---66601529
海右天泰传媒公司  技术支持